{"id":62765,"date":"2024-12-02T10:32:51","date_gmt":"2024-12-02T09:32:51","guid":{"rendered":"https:\/\/charte-fontevrault-providentialisme.fr\/?p=62765"},"modified":"2025-01-07T09:07:36","modified_gmt":"2025-01-07T08:07:36","slug":"jean-yves-pons-approche-de-lheraldique-ou-art-du-blason-5","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/charte-fontevrault-providentialisme.fr\/index.php\/2024\/12\/02\/jean-yves-pons-approche-de-lheraldique-ou-art-du-blason-5\/","title":{"rendered":"Jean-Yves Pons. Approche de l’h\u00e9raldique ou art du blason (5). Du blasonnement"},"content":{"rendered":"

Chronique d’h\u00e9raldique n\u00b0 5<\/strong><\/span><\/p>\n

Deux nouveaux chapitres seront \u00e9voqu\u00e9s dans cette chronique.<\/span><\/p>\n

Le blasonnement.<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Il s\u2019agit de la description d\u2019une armoirie dans la langue du blason. C\u2019\u00e9tait, \u00e0 l\u2019origine, un outil simple mais pr\u00e9cis qui fut inutilement rendu plus complexe et difficilement intelligible par le commun des mortels \u00e0 partir du XVII \u00e8me si\u00e8cle. On tend heureusement depuis quelques ann\u00e9es \u00e0 d\u00e9pouiller le blasonnement de tous ses exc\u00e8s lexicaux et syntaxiques, ce qui le rend de nouveau accessible sans effort important.<\/span><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Nous avons vu que les premi\u00e8res armoiries avaient une structure simple: parfois un champ uni (\u00ab de gueules plein<\/em> \u00bb pour Albret ou \u00ab d\u2019hermine<\/em> \u00bb pour Bretagne) mais le plus souvent une figure (partition ou meuble) d\u2019une couleur pos\u00e9e sur un champ d\u2019une autre couleur. Le blasonnement est ici tout aussi facile (\u00ab d\u2019or au lion d\u2019azur<\/em> \u00bb ou \u00ab d\u2019argent \u00e0 la fasce de gueules<\/em>\u00ab ). Mais, au fil de l\u2019histoire, la composition des armoiries eut tendance \u00e0 s\u2019enrichir et, de ce fait, \u00e0 se compliquer.\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Nous venons d\u2019\u00e9voquer les combinaisons de figures, les combinaisons d\u2019armoiries sur un m\u00eame \u00e9cu et les brisures qui ont n\u00e9cessairement des cons\u00e9quences en terme de blasonnement. Nous voudrions cependant, \u00e0 ce moment de notre r\u00e9flexion, aborder l\u2019\u00e9l\u00e9ment probablement le plus important de la composition des armoiries tant il d\u00e9termine, pour le n\u00e9ophyte, la lecture d\u2019un blason. Il s\u2019agit de ce que nous appellerons l\u2019\u00e9paisseur<\/strong> d\u2019une armoirie: sur un \u00e9cu, plusieurs plans sont pos\u00e9s les uns sur les autres (\u00e0 l\u2019exclusion des armes dites plaines ( et non ple<\/strong>ines), c\u2019est-\u00e0-dire d\u2019une seule couleur) et leur lecture se fait toujours dans l\u2019ordre de leur superposition en partant du champ et en remontant au plus pr\u00e8s de l\u2019observateur. <\/strong>A cette notion d\u2019\u00e9paisseur il faut ajouter l\u2019adjonction de figures sur les bords de l\u2019\u00e9cu (souvent pour des raisons particuli\u00e8res et apparues secondairement dans l\u2019histoire de cette armoirie) telles que le chef, la bordure, le franc-quartier ou la champagne. Ces figures adjointes (qui peuvent exprimer<\/span> une augmentation d\u2019armoirie<\/span><\/strong>, comme le chef fleurdelis\u00e9 de certaines villes, ou bien, au contraire, une brisure<\/strong>) sont d\u00e9crites en dernier. Prenons deux exemples diff\u00e9rents mais explicites:<\/span><\/span><\/p>\n

a\/ les armoiries de Guy de Montmorency-Laval, en 1236: \u00ab d\u2019or \u00e0 la croix de gueules cantonn\u00e9e de seize al\u00e9rions d\u2019azur et charg\u00e9e de cinq coquilles d\u2019argent<\/em>\u00ab<\/span> .<\/span><\/p>\n

Guy de Montmorency-Laval<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

On d\u00e9crit ainsi et dans l\u2019ordre:<\/span><\/p>\n

* l\u2019\u00e9mail\u00a0 g\u00e9n\u00e9ral du champ: d\u2019or ( M\u00e9tal)<\/strong><\/span><\/p>\n

* la premi\u00e8re figure et son \u00e9mail: \u00e0 la croix de gueules (Couleur)<\/strong><\/span><\/p>\n

* les figures secondaires l\u2019accompagnant et leurs \u00e9maux: cantonn\u00e9e de seize al\u00e9sions (petites aigles sans bec ni patte) d\u2019azur<\/strong><\/span><\/p>\n

* les figures la chargeant et leurs \u00e9maux: et charg\u00e9e de cinq coquilles d\u2019argent.<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0Les coquilles d\u2019argent sont une brisure des armes pleines de Montmorency. Mais si une surbrisure avait exist\u00e9, par exemple une bordure de gueules ou d\u2019azur, on l\u2019aurait d\u00e9crite en fin de blasonnement : \u00ab \u00e0 la bordure d\u2019azur<\/strong>\u00ab .<\/span><\/p>\n

b\/ les armoiries de Ren\u00e9 d\u2019Anjou (dit \u00ab le roi Ren\u00e9 \u00bb)\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 <\/span><\/span>qui montrent, entre 1435 et 1453, une composition compartiment\u00e9e en un seul plan mais dans laquelle chaque quartier doit \u00eatre d\u00e9crit avec ses propres \u00e9paisseurs<\/strong>, comme ci-dessus: \u00ab coup\u00e9 et parti de deux traits (ce qui fait six quartiers): au 1<\/strong> fasc\u00e9 d\u2019argent et de gueules (royaume de Hongrie); au 2<\/strong> d\u2019azur sem\u00e9 de fleurs de lys d\u2019or, au lambel de gueules (Anjou ancien pour le royaume de Sicile); au 3<\/strong> d\u2019argent \u00e0 la croix potenc\u00e9e d\u2019or cantonn\u00e9e de quatre croisettes du m\u00eame (royaume de J\u00e9rusalem); au 4<\/strong> d\u2019azur sem\u00e9 de fleurs de lys d\u2019or \u00e0 la bordure de gueules (duch\u00e9 d\u2019Anjou moderne); au 5<\/strong> d\u2019azur sem\u00e9 de croisettes recroiset\u00e9es et au pied fich\u00e9 d\u2019or, \u00e0 deux bars adoss\u00e9s du m\u00eame (duch\u00e9 de<\/em> Bar); au 6 d\u2019or \u00e0 la bande de gueules charg\u00e9e de trois al\u00e9rions d\u2019argent (duch\u00e9 de Lorraine)<\/em>\u00ab . <\/span><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0A pr\u00e9sent\u2026exercez-vous \u00e0 retrouver l\u2019\u00e9paisseur de chacun de ces quartiers !<\/span><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Mais, auparavant, il vous faudra retenir quelques \u00e9l\u00e9ments simples de la grammaire h\u00e9raldique. Les \u00e9maux<\/strong> sont introduits par la pr\u00e9position de<\/strong> ou d\u2019 <\/strong>et les figures<\/strong> par la pr\u00e9position \u00e0 <\/strong>ou au<\/strong>. Pour ne pas r\u00e9p\u00e9ter le nom d\u2019un m\u00eame \u00e9mail figurant deux fois dans la m\u00eame armoirie on utilise l\u2019expression du m\u00eame<\/strong>. Dans les cas les plus simples, la phrase ne contient pas d\u2019autre mot. Par exemple: \u00ab d\u2019<\/strong>azur \u00e0<\/strong> trois fleurs de lys d\u2019or \u00bb (France). Mais elle peut \u00eatre plus compliqu\u00e9e<\/span> :<\/span><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0* les combinaisons de figures utilisent les termes accompagn\u00e9(e), accost\u00e9(e), cantonn\u00e9(e), charg\u00e9(e), brochant<\/strong> que nous avons d\u00e9j\u00e0 vus et qui permettent de situer ces figures les unes par rapport aux autres;<\/span><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0* la position des meubles sur le champ rel\u00e8ve de l\u2019usage et ne justifie aucune description sp\u00e9cifique. On ne blasonne que les situations particuli\u00e8res : en chef, en pointe, \u00e0 dextre , \u00e0 senestre par exemple ou si les meubles sont figur\u00e9s dans le sens d\u2019une pi\u00e8ce h\u00e9raldique et non pas de fa\u00e7on usuelle (exemple: \u00ab de gueules \u00e0 trois croissants d\u2019argent rang\u00e9s en pal<\/strong>\u00ab , <\/em>c\u2019est \u00e0 dire verticalement les uns au-dessus des autres et non pas deux et un);<\/span><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0* les animaux sont repr\u00e9sent\u00e9s le plus souvent de profil, la t\u00eate regardant \u00e0 dextre, mais ce peut \u00eatre l\u2019inverse et ils sont alors dits contourn\u00e9s<\/strong>. Leur position, leur attitude, leurs gestes et autres particularit\u00e9s sont pr\u00e9cis\u00e9s par des termes fix\u00e9s par l\u2019usage : ils sont alors dits rampants<\/strong> (figur\u00e9s verticalement), passants<\/strong> (horizontalement), affront\u00e9s<\/strong> (face \u00e0 face), adoss\u00e9s<\/strong> (dos \u00e0 dos), becqu\u00e9s<\/strong> (avec un bec), membr\u00e9s<\/strong>(avec des pattes), arm\u00e9s<\/strong> (avec des griffes), lampass\u00e9s<\/strong>(avec une langue), couronn\u00e9s<\/strong>, etc. Il existe dans ce domaine descriptif d\u2019excellents glossaires auxquels il suffit de se reporter <\/span><\/p>\n

( nous avons d\u00e9j\u00e0 cit\u00e9 l\u2019ouvrage d\u2019 Emmanuel de Boos, dans la chronique d\u2019h\u00e9raldique n\u00b01) :<\/strong><\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Commune de La Broque (67130)\u00a0:\u00a0de gueules \u00e0\u00a0deux saumons adoss\u00e9s d’argent accompagn\u00e9s de quatre croisettes d’or ordonn\u00e9es 1, 2 et 1<\/span>.<\/span><\/p>\n

* pour les armoiries compos\u00e9es nous avons vu qu\u2019il fallait en premier lieu indiquer la nature de la partition puis num\u00e9roter les quartiers d\u00e9finis par celle-ci et, enfin, d\u00e9crire chacun des quartiers comme une armoirie simple;<\/span><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0* la description des ornements ext\u00e9rieurs (s\u2019il y en a) compl\u00e8te, \u00e0 la fin, celle de l\u2019\u00e9cu, chacun des \u00e9l\u00e9ments \u00e9tant nomm\u00e9 successivement (casque avec ses lambrequins et\/ou couronne et\/ou cimier, collier d\u2019ordre de chevalerie, sentence ou devise, cri d\u2019arme, etc.);<\/span><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0* un dernier \u00e9l\u00e9ment d\u2019importance m\u00e9rite d\u2019\u00eatre soulign\u00e9: la ponctuation<\/strong> de la langue du blason. Elle permet de faire l\u2019\u00e9conomie de bien des mots voire m\u00eame de corps de phrase. Ainsi, la virgule est particuli\u00e8rement fr\u00e9quente et utile (exemple: si nous blasonnons \u00bb d\u2019argent \u00e0 la croix d\u2019azur,<\/strong> au lion d\u2019or brochant \u00bb <\/em>cela signifie que le lion est au centre de l\u2019\u00e9cu, sa place usuelle, m\u00eame s\u2019il est pos\u00e9 sur la croix, et la virgule remplace le corps de phrase \u00ab charg\u00e9e en coeur d\u2019un \u00bb<\/strong> lion d\u2019or).<\/em> Le point virgule s\u00e9pare les quartiers d\u2019une armoirie compos\u00e9e ou les figures adjointes comme le chef ou la bordure. En revanche, deux points introduisent la description d\u2019un quartier dans une armoirie compos\u00e9e. Le point termine le blasonnement.<\/span><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Ainsi, il appara\u00eet qu\u2019avec peu de mots (une petite centaine au plus) et l\u2019usage de quelques r\u00e8gles simples de la grammaire h\u00e9raldique, il nous est possible de d\u00e9crire facilement la plupart des armoiries que nous rencontrons. Qui peut pr\u00e9tendre faire aussi bien ? <\/strong>Et nous sommes loin de l’expression “indigeste<\/em>” qui nous\u00a0<\/strong>a \u00e9t\u00e9 oppos\u00e9e lors d’une chronique pr\u00e9c\u00e9dente.<\/span><\/p>\n

Le style.<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0Dans les premiers temps de l\u2019h\u00e9raldique, les armoiries avaient une composition toujours simple. Con\u00e7ues pour \u00eatre vues et reconnues de loin, le dessin en \u00e9tait toujours sch\u00e9matique voire accentu\u00e9 pour en faciliter l\u2019identification; les figures occupaient le maximum de surface du champ et les couleurs \u00e9taient vives et franches. Mais au fil du temps et de la perte de l\u2019usage des armoiries sur les champs de bataille ou les tournois, le dessin s\u2019est progressivement compliqu\u00e9 et le style a perdu sa simplicit\u00e9 et sa vigueur initiales. On peut ainsi situer l\u2019apog\u00e9e du style h\u00e9raldique vers le milieu du XV \u00e8me si\u00e8cle.<\/span><\/span><\/p>\n

Pourtant, de fa\u00e7on inattendue, le XX \u00e8me si\u00e8cle, si pauvre en bien d\u2019autres domaines, a connu une renaissance des qualit\u00e9s du style h\u00e9raldique de la premi\u00e8re \u00e9poque et nous ne pouvons que nous en r\u00e9jouir. Quelques artistes h\u00e9raldistes s\u2019y sont particuli\u00e8rement attach\u00e9s comme Robert Louis et sa fille Mireille apr\u00e8s guerre puis, plus r\u00e9cemment, Laurent Granier, Nicolas Vernot, Marc Mayo, Xavier d’Andeville ou Hyacinthe de Keranrou\u00eb en France, Otto Hupp en Allemagne, Paul Boesch en Suisse, Jan Raneke en Su\u00e8de et quelques autres. Nous voudrions insister ici sur le r\u00f4le particuli\u00e8rement important jou\u00e9 par l\u2019\u00e9cole d\u2019art h\u00e9raldique scandinave qui s\u2019attache (en particulier en Finlande) aussi bien \u00e0 retrouver la vigueur du trait, le d\u00e9pouillement du dessin ou la franchise des couleurs qu\u2019\u00e0 faire entrer dans les armoiries des figures ou des meubles que l\u2019on n\u2019y avait jamais vus (cf. l\u2019armorial des communes de Finlande ou Suomen Kunnallisvaakunat, publi\u00e9 en 1970 mais que l\u2019on peut trouver actualis\u00e9 sur internet). Ce renouveau de la cr\u00e9ation et du dessin dans ce domaine o\u00f9 se rencontrent l\u2019art et l\u2019histoire permet d\u2019esp\u00e9rer un nouvel int\u00e9r\u00eat de nos compatriotes pour l\u2019embl\u00e9matique de leur pays… s’il n’a pas disparu d’ici l\u00e0 sous les coups d’une autre culture.<\/span><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 A ceci s\u2019ajoutent les travaux de chercheurs consacr\u00e9s \u00e0 ce que Michel Pastoureau appelle \u00ab l\u2019h\u00e9raldique nouvelle<\/em> \u00bb, moins attach\u00e9e que dans le pass\u00e9 \u00e0 la seule identification des possesseurs d\u2019armoiries et \u00e0 leur parcours dans l\u2019histoire. C\u2019est ainsi que l\u2019on en vient \u00e0 s\u2019int\u00e9resser davantage aujourd\u2019hui \u00e0 la personnalit\u00e9 des possesseurs d\u2019armoiries comme \u00e0 leur r\u00f4le dans la soci\u00e9t\u00e9. Le choix des couleurs ou des figures, leur r\u00e9partition g\u00e9ographique ou sociale, leur valeur symbolique \u00e0 tel ou tel moment de l\u2019histoire, etc. sont autant d\u2019\u00e9l\u00e9ments riches d\u2019informations anthropologiques, sociologiques ou m\u00eame psychologiques sur lesquelles il importe d\u00e9sormais de travailler et auxquels nous sommes particuli\u00e8rement sensible<\/span>s<\/span><\/p>\n

\"\"En guise de conclusion provisoire, aussi amusante qu\u2019\u00e9difiante en ce qui concerne la personnalit\u00e9 de certains possesseurs d\u2019armoiries mais aussi la souplesse de la langue du blason, nous aimerions pr\u00e9senter un exemple contemporain authentique. Telle famille de noblesse provinciale portait de longue date des armoiries que l\u2019on pourrait qualifier de \u00ab rurales \u00bb, sans que cette vision soit pour nous p\u00e9jorative : \u00ab de sable<\/em> (noir) \u00e0 trois oies d\u2019argent\u00a0<\/em>(blanches) becqu\u00e9es<\/em> (bec) et membr\u00e9es<\/em> (pattes) de gueules<\/em> (rouge) \u00ab. De Lesquen (Bretagne) <\/span>Par une de ces pirouettes linguistiques flatteuses dont la langue du blason a parfois\u00a0le secret, ces armoiries sont devenues dans l\u2019armorial de l\u2019A.N.F. (Association d\u2019entraide de la Noblesse fran\u00e7aise): \u00ab de sable \u00e0 trois jars d\u2019argent becqu\u00e9s et membr\u00e9s de gueules<\/strong> \u00bb. \u00e9tant pr\u00e9cis\u00e9\u00a0 que le\u00a0m\u00e2le de l’oie domestique est nomm\u00e9 jars<\/em> . H\u00e9las, nul h\u00e9raldiste ne saura jamais distinguer le sexe\u2026des oies sur un \u00e9cu.\u00a0 \u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Mais, rassurez-vous, d\u2019autres exemples analogues ont exist\u00e9 dans toutes les couches de la soci\u00e9t\u00e9, m\u00eame l\u00e0 o\u00f9 on ne les imagine pas et \u00e0 toutes les \u00e9poques, ouvrant ainsi des pistes \u00e0 quelques recherches inattendues. On pourrait ainsi citer les efforts h\u00e9raldiques de certaines branches cadettes ou m\u00eame ill\u00e9gitimes de la maison de Bourbon cherchant \u00e0 r\u00e9duire (quand ce n\u2019est pas faire dispara\u00eetre) telle ou telle brisure et \u00e0 se donner ainsi des apparences plus glorieuses, pouvant aller jusqu\u2019\u00e0 mimer les armoiries de leurs a\u00een\u00e9s ! \u00ab Sic transit Gloria Mundi<\/em>\u00ab . Grand sceau de Louis II de Bourbon <\/span>Un tr\u00e8s bel exemple est celui du grand sceau de Louis II de Bourbon sur lequel nous pouvons appr\u00e9cier le talent de l\u2019artiste h\u00e9raldiste qui r\u00e9ussit \u00e0 confondre la bande de Bourbon (r\u00e9duite \u00e0 une simple cotice) avec d\u2019une part la colonnette qui supporte l\u2019\u00e9cu et, d\u2019autre part, le baudrier de l\u2019\u00e9p\u00e9e ! Laissant croire ainsi que les armes du personnage repr\u00e9sent\u00e9 sont un sem\u00e9 de fleurs de lys, sans brisure\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0A suivre\u2026<\/span><\/p>\n

Jean-Yves Pons.\u00a0 CJA<\/span><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Index des chroniques \u00ab Approches de l\u2019H\u00e9raldique<\/span> \u00bb\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0<\/em><\/span><\/strong><\/span>Le chiffre entre parenth\u00e8ses renvoie an Num\u00e9ro d’ordre de la\u00a0 Chroniqu<\/span><\/strong><\/em>e<\/span><\/span><\/p>\n

A<\/strong><\/span><\/p>\n